因为出了一场车祸，所以导致他的脸部以及脑袋里都遗留的有钛合金，在手术的过程中没有能够及时的取出来，这也导致他这么多年来看着都是凶神恶煞的样子，没有其他的表情，也因为这次的车祸，让失去了丰富的面部表情，毕竟做为一名演员，没有面部表情的话会让人看着很呆板，如果有时间可以去翻看他在没有出车祸之前拍的电影以及录的综艺节目，他在节目里的面目表情可谓是非常的丰富，毕竟他还是一个搞笑的艺人，在节目中他用非常放松的氛围以及搞笑的方式来呈现节目效果。
在我们对一个人没有认知的时候不要妄自下评论来评价别人，毕竟人家经历的事情对你来说可能是你这一生都没有勇气敢挑战的。北野武就是，因为比较的喜欢骑摩托车，在1994年的时候，因为骑摩托车出了一场车祸，直接脸部贴地，从而导致他的右脸出现所处的骨折，里面还遗留着小块的钛合金，因为不想再做一次手术的他，所以并没有打算把钛合金给取出来。
这也导致这么多年，他的脸一直都让人觉得很怪异，毕竟，脸蛋对于明星来说是十分的重要，如果没有丰富的表情，对他当演员还是会有一定影响的，但是这个对于他来说好像也没有受到很大的打击，他在休养一段时间后就正常的复出，即使面部表情没有太多，但是他的演技还是让人叹服。
没有表情的他也让人看上去更加的彪悍了，毕竟有实力的演员就是不一样，不过，也因为车祸的后遗症，他的右脸不能有任何的表情，因此，也成为了医学概念上的面瘫，所以，也因为这个后遗症让大家都觉得他的脸一直在抽的原因。
《北野武的小酒馆》是****导演、演员的代表作品之一。
作品以**人称来设置场景，以简单活泼明快的语言来回答与人生有关的五大话题，分别是：生死、教育、关系、规矩以及电影，每个人的人生或许都不简单，但这些问题却是每个人都必须经历的。
生死是害怕自己的人生空空如也，教育的无限可能是痴人说梦的废话，关系的成立是双方拥有共同想法的结果，规矩的发展是时代进化的各种表现，电影的艺术是不管有没有都能活下去的。
这是一本关于人生的生死、教育、关系、规矩与电影的重要读本，从自身到社会，无一例外。
第六部分：电影的问题
一、在饥寒交迫的人们旁边拍电影有一种荒诞的感觉
人类的悲欢并不相通，这是相当讽刺的现实意义。
对贵族人来说，劳动是一种罪恶，对普通人来说，劳动是生存的必要方式。
对艺术家来说，拥有压倒一切的任*的勇气就是艺术的本质。
对普通人来说，艺术可有可无。
二、拍自己喜欢的电影和喜欢自己拍的电影不是一回事
拍自己喜欢的电影是将自己喜欢的品味、风格、兴趣作为判断标准，拍电影只是他实现自己目的的一种手段而已。
而喜欢自己拍的电影是将自己的作品摆在了至高无上的地位，自己的就是*好的，模糊了大众的评判标准。
和人生一样，一种是相信自己的感觉，一种是相信自己的能力，感*和理*的PK，哪一种是客观的评判标准呢？
三、如果画画总是画同样的题材，那不论画得多出色，总不会有太多的感动
达·芬奇的鸡蛋，徐悲鸿的马，齐白石的虾，哪一个不是精益求精的结果？
但随着手法越来越*练，我们的脑**受到习惯的催眠处于特定的岗位重复着相同的动作，没能做到精益求精的结果，就只是流水线的工人，整日消磨自己的精神力。
如果每天都重复同样的动作，没有创新的思想和灵魂，那即便这项工作完成得很出色，也不会出现新的惊喜。
这就是流水线和艺术的区别，当风格固定而找不到突破口的时候，就只剩下消磨精神力的弱者了。
四、欧洲的影迷们以为，我真的是一个黑帮**
现在的电影播放后，在市场上收到的评价往往是褒贬不一的，这都是观众与导演的想法不在同一频道上造成的。
观众看到的都是导演想要给观众看到的，可不仅如此，相同的场景给每个不一样的人带来的感受和想法也是大不相同的，这就是为什么影评家们在评价一部电影时采用的“大部分”说法的原因。
五、我是个“需要护理的老人”类型的电影导演
人类*擅长的生存方式就是通过揣摩上级的想法从而根据上级的想法来自我改变。
例如我们在剖析一本经典书籍或者分析一部在某网站上评分高达9.9的电影时，往往从**印象开始说起，紧接着就是从作者或导演的生活背景开始分析。
甚至我们还会查询与作者或导演相关的人物关系来揣测书籍或电影里的人物原型等等，总之，这都是影响大众评判标准的手段之一。
六、上帝为什么要把这么多事情加在我一个人头上呢
回过头来看看作者北野武对自己的人生评价：也许挑战新鲜的事物并不是出于自己的意志。
从感觉生活无聊开始选择接受新鲜事物，从漫才艺人逐步过渡到电影导演，从出车祸的艺人明星再到靠才华吃饭的幕后导演，如果说人的一生是被某种存在所操纵的，那一帧一帧往前播放的电影也许就是人生进程的慢动作讲解。
从远镜头到近镜头，随着观影的深入，命运也在缓慢地流动着。
在FC游戏史上，有一款备受争议的游戏，那就是1986年推出的《北野武的挑战状》。这款游戏的**之处在于，它不仅是一部动作冒险游戏，还融入了**电影鬼才导演北野武的个人风格。游戏的剧情围绕一个普通小市民的寻宝之旅，北野武本人亲自参与了企划，并将自己的见解融入游戏设计中。
对于许多玩家来说，他们带着对北野监制的好奇和对新类型游戏的期待购买了这款游戏。然而，实际体验却是出人意料的艰难。游戏开始就有令人猝不及防的选项选择错误就直接游戏结束；玩家必须对着2P手柄的麦克风连续唱三首歌才能推动剧情；地图上的提示需要静静地等待一小时才会出现；谜题中要求按键长达四小时，BOSS的战斗更是需要20000下才能打败，而关键道具可能只能在游戏初期购买，一旦错过就得重头开始。令人惊讶的是，游戏中并没有任何攻略提示，动作部分单调古怪，难度*高，据说当时很多孩子在游戏中备受挫折，甚至哭泣。
只有*少数玩家凭借毅力，经过反复尝试，才成功通关。然而，当他们期待着结局时，屏幕上出现的却只是北野武的**头像，旁边配有一行字：“对这种游戏如此认真有什么意义？”这让玩家在挑战与困惑中结束了游戏。这款游戏无疑是一次**的挑战，它的存在既是北野武个*的体现，也是那个时代游戏设计的一种另类尝试。
扩展资料
《北野武的挑战状》为一款1986年在FC主机上推出的动作冒险游戏，剧情讲述的是一个普通小市民寻宝的历程，同时游戏内还邀请以「Beat Takeshi」（彼得武）艺名的**电影鬼才导演「北野武」参与企划，并将他的意见全部收录反应在游戏内，藉此创造出融入「北野武」独得世界观的一款作品。